先说两句琼瑶阿姨仙去。
我必须说，虽然我从未完整看过她的作品（不管是书还是影视剧，都有意错过），但是！从她的创作者身份来说，20多岁（1963）写小说成名，40多岁（1985）上带着手里的一众作品进军影视界，先是攻陷了宝岛，随后席卷内地市场。60岁（1998）上把制作班底搬到内地，拍出《还珠格格》，又是风行全国，成为当年多少小朋友的暑假最爱剧。2019年还写了最后一部小说。87岁上写了一封热情的遗书，主动告辞人间。
最后编辑：2024年12月05日
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妈的又要收钱了！
我这几天回味了一下琼瑶老师。不得不说我还是颇喜欢琼老师撕心裂肺搞爱情的阵仗，小时候的我就很吃这一口，我也喜欢呼啸山庄这种抽风文学，看不进去亦舒和奥斯丁的算盘文学。这种爱好对性格还是有影响的（也有可能我是这样的性格，才会有这样的爱好）。前两年我还是略略感到羞耻了一下，毕竟大环境也在反思撕心裂肺搞爱情嘛。但这两年脸皮厚了，重新开始体会到抽风的好。结果琼老师也翻身了，变成了爽文女主，哈哈哈。
你说的所有这些我在青春期都吃不下去……一直就不爱看谈感情的书，觉得进度太慢。奥斯丁的算盘文学我都到了大学才看的。唯一的例外是《飘》，我也是当公路小说看的……
我们俩的性格就是很不一样呀，这个难道不是刚认识的时候就被深刻地get到了吗？我觉得这样很好，就像有人追求真有人追求善有人追求美，大家追求不同但可以愉快地一起玩耍。
我自己性格的底色可能是有一些疯的，所以我喜欢看作天作地撕心裂肺的东西，倒不一定是谈感情，可以让人抽风的事情很多。我们小时候那个环境是很容易让人感到无聊，所以会更向往这些描写极致体验的抽风文学。当然后来我也喜欢上了看算盘文学，因为我毕竟在成长嘛，体验到了复杂性之美，不需要一直被大剂量多巴胺轰来轰去才能有快乐。
我很高兴这几年女性写作在被正名，大家慢慢开始认可不需要宏大叙事，方寸之间有天地，人和人之间关系的复杂性被重新发掘出来，而且被赋予了新的视角。但因为男性总体太拉跨，社会权利分配也太不公平，所以浪漫爱虽然是人与人之间最深刻的联结方式之一，还是会被轻视和压抑，关于浪漫爱的写作也很难找到自己的位置，比如琼老师，就尴尬且会继续尴尬下去，不知道还会尴尬多久。
我觉得我们俩性格当然有很大的不同，但是，我感觉我的性格底色是很疯的！我对作天作地撕心裂肺的事情，是很有好感的！我的意思是说，我自己发动不起来这样的大动作，每当我旁观或者沾了那么一点小边地卷入，我那个兴奋啊！
我跟你的区别就在于，我不能把这个作天作地当成主线情节来欣赏。把它塞到探险什么的主线里，我的接受度就立刻大涨。
打算盘这件事深入英伦各类小说的底层，他们那个年代写的任何书，都有各种算盘要打。相比之下，法国人就要“豪迈”一些，除非是特别写实的作品，否则货币在小说里都是大手笔一挥就是几百万法郎。这是我小时候看英法侦探冒险小说的一点心得。
我认同“浪漫爱虽然是人与人之间最深刻的联结方式之一”，冲顶感其实是我非常喜欢的东西，但那持续不了三个月啊。在那强烈的冲顶感之后呢？那些才是生活的基础啊。我就特别想了解，在那冲顶感之后，生活将如何维系。比如琼瑶阿姨，在谈恋爱之外，跟别人谈商单，怎么谈的？怎么硬生生去打影视圈的？怎么又带着队伍来了内地？我觉得这也都是人生的冒险啊。写浪漫爱的时候，也捎带着写点这个多好。或者，写这些，再捎带着写点浪漫爱。
我的感觉是，搞爱情冲顶的体验跟嗑药是很像的。琼老师肯定是很迷恋这种体验，所以她不屑于去描述其它事情了。她自己一方面身体力行，另一方面搞创作也是继续咂摸这种体验的方式。